对于混音器，多路输入信号进行大规模、混合、分配和音效处理。如何使用混音器？使用混音器时需要了解什么？

1、调音台信号输入部分需要注意的问题。

专业调音台如何定义一路信号是低电阻和高电阻，需要敏捷。

比如按照标准，电子琴、电吉他等属于高阻信号，需要使用6.35连接插头输出到调音台，

然而，在一些地方，从舞台到调谐台的连接线非常短，线路阻力很小。此外，灯光和其他系统干扰使得这条信号线的底部噪声非常小。即使不输出任何声源信号，在调谐台上打开该线输出通道的增益也会产生很大的噪音。

现在做了很多项目，乐队都是用卡侬接口从低阻输出，虽然表面看起来不标准，但是减少乐队噪音的好方法。

所以音响工作者需要敏捷，需要实事求是，在实践中找到最好的工作方法。

2、音频输入接口要注意的问题。

AUX(音频输入接口)在推子之前/之后都有转换。在标准之上，建议使用推子前传输到舞台等监控信号，但推子通常在表演结束后传输得更好。

以这个AUX信号作为舞台窃听为例:用两台ABCD机交替播放音乐。当A台音乐播出时，作者可以通过拉下推子音量来关闭声音，然后再次推动B路音量推子。

然而，在这个时候，ACD播放器没有时间播放光盘，它也在播放。这个时候，如果使用推子后传输的AUX信号，舞台音箱里永远不会有ACD的声音，

但是如果是用推子前传送的AUX信号，舞台音箱就会将A台CD的声音传送出去，

这样的舞台音箱里就会有A、B两台CD机的声音，歌手就不能听了，

尽管此时里面的主音量并没有受到影响。因此，即使是AUX专用传输部分也要严肃改变。

3、调音台编组分配问题。

在编组中需要注意的问题相对简单。因为所有编组的音量都可以单独输入，所以没有必要将其转换为主音量。因此，在编组中需要小心。例如，使用5-6编组来控制低音的音量，并且可以按下调谐台上方大部分输入通道的编组5-6，

但是如果是麦克风通道要小心，按照下面麦克风通道的5-6组就会引起低音反馈；

另一点是，应该是5-6组的作者已经从前面匹配的输出端口独立输出信号，所以他们不必再通过混音器的总音量输入，也就是说，从5-6车厢到混音器的总音量切换开关不能再次按下。

4、调音台幻象电源。

大多数调音台都有48伏的幻象电源，可以用来推动各种电容麦克风，

然而，由于它是从麦克风线上传输的电流，因此有必要经常检查麦克风线，以确保线路通畅。如果线路接触不好，会受到很大的电流冲击声。

有一种现象是：如果你在混音器中使用带电池的会议电容式麦克风，不要打开幻象电源，否则两者会相互阻碍，并会收到通常的沙沙声。

5、调音台录制输入。

大多数混音器的录音输入通道由简单的控制，然后通过混音器的总音量直接输出。

所以要小心操作，错误操作容易突然将录音通道的声音从音台的主音量放出来。

6、调音台输出电平。

大家一般都知道录制的标准电平是0dB，但实际上在表演中通常要高很多，而且达到10dB，所以千万不要看红灯就大惊失色，

事实上，在现实中使用它，信号电平稍微超标是合适的，当时的声音效果也是最好的。

需要注意的一件事是：当峰值电平指示灯达到4db时，其前面的0.775伏，对于应输出口的音量电平。

7、调音台的其它功能按钮。

除了关键的调节旋钮外，调音台上还有许多功能旋钮、按钮或开关，

例如：正反相转换按钮、高或低切除按钮、推子前后转换按钮、静音按钮、监视按钮等，

有些常用的要熟练，不常用在了解其基本功能的基础上，不要调节它们，以免造成误操作。

8、调音台耳机及现场效果。

许多音响工程师总是喜欢用耳机调音，也许耳机很重要，

但是耳机里的声音和现场的声音真的很不一样，所以还是要去现场听。

不要把耳机作为衡量标准，要明白耳机在录制时可以作为标准；