近年数码音乐播放器不断进步，输出功率不断增加，不禁会让人疑问，到底便携耳放是否已经无用武之地呢？说实话我也有过类似的迷惑，不妨就让这次的主角HUM MA-1B来解释一下吧。

小巧平衡

HUM以往都有制作便携耳放，先前的HYPNO、HYPNO.B已经是走小巧薄片的设计风格，今次MA-1B也不例外。MA-1B比前作更进步的，要数把音量旋钮放在角落的凹位内的设计，让MA-1B看上去更接近长方体，比以往旋钮突出的设计工整，看上去更为美观，也能减少日常的误操作，可谓一石二鸟。

接口用上了更普及和耐用的4.4mm平衡接口，然而HUM却坚持让MA-1B的厚度只有12mm，着实让人叹为观止。本机采用Class A 线路，务求让音质尽善尽美。全铝金属机身以CNC工艺制作而成，除了大方美观，同时也能有利Class A 线路散热。

MA-1B同样有三段增益可作选择，不过要留意的是左右声道的增益是独立选择的，因此调整增益时要小心两声道必须一致，否则就会有左右音量不同的情况了。

自然细致

那么在数码音乐播放器都标榜大推力的今时今日，便携耳放还有什么不能取代的地位呢？事实上现时绝大部分数码音乐播放器，都采用数码音量控制。对于低灵敏度耳机的用家而言，他们大都要用上比较大的音量，数码音量带来的音质损失对于他们而言不算是很明显，但如果是用上较高灵敏度的入耳式耳机，那数码音量的音质损耗就会十分明显。这时候用上模拟音量控制的便携耳放，比如MA-1B就能有效减少数码音量控制带来的音质劣化。

今次测试我还用上了山灵M6 Pro数码音乐播放器及Sony MDR-M1ST耳机，M1ST算是一对灵敏度较高的耳机，因此更能突显数码音量跟模拟音量的分别。首先我会以佐藤直纪的《プリキュア変身》来对比以M6 Pro直推耳机，及M6 Pro的Line Out输出连接到MA-1B才驱动耳机的分别。

在直推的情况下，虽然音乐细节初时听起来好像没有什么损失，但细心留意的话乐器听起来的余韵会有稍微短了一点，因此乐曲的层次感弱化了，同时气势方面也有点不足。

相较起来，用上了MA-1B后，同样音量之下，会感觉到声音更为连贯，细节部分和在乐器充足的余韵衬托下显得更为自然，声音更见活力。最重要的事，MA-1B保留了M6 Pro原来的声底，并没有喧宾夺主的情况。正因为这原因，随身音响发烧友宁可诸多不便，也要随着带着另一台耳放，正是为了这种音质提升。

接下来我选了Roberto Prosseda 演奏的《给爱丽丝》，在M6 Pro和MA-1B配合下，钢琴声充满力量感，声音密度十足，让人有被琴声包围的感觉。声底方面略带一点暖意，低频听起来更为绵密带劲。然而这并不是说声音拖沓，相反MA-1B的声音反应很快，尤其是在清脆的琴声之中，没有多余的尾音，听起来十分爽快。

至于蔡琴的《恰似你的温柔》，吉他的拨弦声自然突出，共鸣的低频从背景一阵阵渗来，绵绵不绝，尤如亲临其境。人声厚度十足，带着一丝的暖意，同时也感情丰富，让乐曲显得更耐听。

总结：追求极致

对一般人而言，要多带几件随身器材是天方夜谭，但对于随身音响发烧友而言，他们为了追求更好的声音，他们在所不惜。HUM MA-1B而相对小巧的体积，多少也能减少发烧友的负担。HUM为了方便发烧友，MA-1B向薄追求极致，而它等待的，正是追求声音极致的随身音响发烧友。