北京盛世音盟电子科技有限公司

　　产品特色：

　　Bose扬声器的旗舰产品，经过多次优化设计使其具有绝伦的声学性能，且用途广泛、持久耐用。八只采用专利技术的4 1/2 吋(11.4 cm)全频段驱动单元与有源均衡EQ卡配合，使声乐作品、器乐音乐的重放更加平滑、温暖——不论音量大还是小，不论小型或大型场所——现场扩声或录制音乐的重放都能提供真实自然的音响。

　　专利的Artlated Array? 拼接排列驱动单元，即使在宽广的聆听范围也能产生清晰、真实的声音，消除声学“盲点”。高效率的箱体尺寸和自由的摆放位置令Bose® Panaray® 802® Series IV扬声器大大减少了视觉影响——听众将把更多的注意力集中于出色的音乐表现，而不是扬声器本身。

　　Bose Panaray® 802® Series IV 扬声器作为“任意安装”(Installed Anywhere? ) 家族中的一个成员，它完全符合室外使用的严格标准。换能器单元经过改进和加固以承受降雪、冰雹、下雨、严寒、酷暑和高湿度气候——所有自境。其输入/输出接口格外牢固可靠，经特别强化处理的高强度聚乙烯箱体结构坚固质量轻，确保扬声器承受严酷的气候考验和经常性搬运对设备的损害。

　　无论小型俱乐部还是户外大型场地,Bose Panaray® 802® Series IV 扬声器都格外便于携带，使装配、拆卸、调整都轻而易举。新设计的流线型外观不仅典雅时尚，而且节约舞台和车辆运输过程中占用空间。设计的全系列附加支架和三脚架适应广泛的安装配置要求。

　　产品规格：

　　扬声器型号： Bose Panaray® 802® Series IV 扬声器

　　频率响应： 55Hz-16kHz(±3dB)

　　持续功率处理： 240w 连续

　　阻抗： 8Ω

　　灵敏度：91dB-SPL,1w,1m（粉红噪声）

　　声输出：

　　114dB-SPL, 1m (粉红噪声)

　　116dB-SPL, 1m (IEC噪声)

　　辐射角度：120o (H), 100o (V)

　　外形尺寸：33.0(H)x52.0(W) x32.0(D) cm

　　重量：14.0 Kg

　　电视同期声录制与话筒的使用技巧

　　随着电视节目制作质量的提高，节目的声音录制要求也越来越高，保证节目声音录制质量的环就是前期的声音录制，俗称同期声录音。由于目前电视摄制组的组成，习惯上没有专门负责声音的人员，所以同期声的录音水平和质量好坏很大程度上取决于编辑和摄像对话筒的使用和声音录制程度的了解程度。

　　在日常工作中，常常遇到这样一种现象，一段时间里前期摄制组大量需要使用无线话筒；一段时间里又大量需要强指向话筒；现在，对吊杆话筒的需求则又在不断地增加。话筒的使用要求越来越多样化、复杂化、化，但前期的录音水平却没有明显提高。针对这一情况，我想简单介绍一下话筒的使用方法以及同期录音的基本程序，供大家参考。

　　声音的同期录音，在现阶段，无论是新闻采访，还是电视专题片、纪录片（电视剧的同期录音有专门的录音师，它涉及的话筒使用和工作程序不在本文的讨论范围），绝大多数是记录在录像带上，所以有必要先介绍一下摄像机上与声音有关的“键”的使用，以我台新近使用的松下数字摄像机AJ-D910WAe例。

　　1.自动电平AUTO：设置好增益的放大电路。当开启限幅器时，自动增益控制（AGC）电路开始操作，声音的录制质量由AGC电路保证，不需要人员 额外操作。此方式适合于连续声音的录制。

　　手动电平

　　MAN：操作人员可以根据声音的大小调节增益。当开启限幅 器时，从峰值0ppm (相对于0dBu工作电平而言是+18dBu) 下3dB 电平处开始 限幅。此方式对人员的要求高，声音录制质量好。

　　2. AUDIO IN ：选择输入方式。 FRONT 档，选择摄像机头随机话筒； R EAR 档 ， 选择摄像机后部两个卡侬接口 CH 1 和 CH 2 ， REAR 档范围内还有 M IC/LINE 两档，选择话筒 / 线路输入。在实际采访中，常常会出现这样一种情况， 电平表显示不大的声音，时声音失真很大，这是因为口电平太大造成的，将 MIC 档换成 LINE 档就可以解决问题。

　　3. 话筒供电 REAR MIC POWER ： REAR MIC POWER 选择 ON 时， 可以给摄像机后部两个卡侬接口供电， C-74 、铁三角等电容话筒接入时可以不 用电池。

　　4. 峰值电平表：数字摄录像机的音量表是峰值表，值是 0ppm( 单位 显示是 dB) ，原则上不能超过，录音的范围应该在 -8 ～ -12dB 。

　　5. 菜单 MIC/AUDIO 选项：可以选择随机话筒的供电、话筒的前置增益 大小、是否预加重、限幅器开关、高通滤波器开关和音频测试信号等。其中打开 高通滤波器时，可以去除低频噪声，在室外录制语言声特别有效，此时频响范围 是 200Hz ～ 10kHz 。

　　摄像机录制声音好坏的判断标准是：音量表显示适中不超表，声音清晰 明亮、失真小，环境声不干扰主声音。 了解摄像机上声音键后，下面谈谈话筒。录制同期声首先要根据节目需 要和场地环境情况确定使用什么话筒 。 下面列出同期录音时经常会用到的话筒类 型，以及适用的场合，话筒的型号选择了我台现在在使用的类型。

　　强指向话筒在采访时，必须与被采访对象保持一定的距离，这比较适合 于在嘈杂的环境中随机抓拍式的采访。比如，在街头的随机采访，由于超心形的 指向性，保证了话筒正对的被采访人声音拾取的灵敏度，也有效地避开了周围的 环境噪声。

　　无线话筒的使用方便了主持人以及采访活动，特别是在人多的场合和没有办法安排采访环境的情况下。主持人和被采访人的自由度加大了。手持无线话筒可以用于主持人录音，还可用于采访录音（主持录音是指单个人录音，采访是指两人或多人录音）；领夹式无线话筒外形较小，灵敏度较低，适合于嘈杂环境中的主持人录音，如果是采访录音就需要两个或多个领夹式无线话筒，但在没有调音台的情况下摄像机只能用两个话筒。领夹式无线话筒 解放了主持人的双 手，特别适合于现场商品、事物的介绍和动作丰富的主持人。

　　动圈话筒适用于主持人的声音拾取，它由于灵敏度低而必须靠近嘴边，这样周围环境声音对其没有多大影响，能够有效、干净地拾取声音，而且动圈话筒由于没有供电，使用起来很方便，恶劣天气也能使用。主持人用它采访时，因为太靠近被采访人，会使人不舒服而影响采访，同时画面的构图也不好看。

　　压力带话筒适用于座谈类节目的录音录制，它要求放在硬质桌面上，可以拾取坐在桌边的多人的声音，它拾取的是桌面以上的声源，对于环境的固有噪声能有效抑制，而且话筒因为扁平比较隐蔽，不影响画面。

　　吊杆话筒不是一种话筒类型，而是使用一种可伸缩的特制杆固定话筒，去接近声源而又不使话筒出现在镜头之中。吊杆话筒是俗称，它包括：话筒、吊杆话筒支架、 防风罩及防风毛皮。 吊杆话筒是影视拍摄中使用多的录音方式， 它的优点是能较好地多角度拾取声音，不干扰画面拍摄和人物表演，但同时它要 求有专门的录音人员和相关的必不可少的录音设备，如ENG 调音台、耳机、各种话筒等。录音师在拍摄过程中根据耳机声音的情况调节调音台和吊杆话 筒，以期拾取高信噪比、低失真度的声音。如果不同期声音，移动吊杆话筒 是盲目的、没有意义的，这不能真正录好声源及其所处环境。

　　采访录音应该遵循一定的工作程序：(1)根据环境情况确定用自动方式还是手动方式进行录音；

　　(2)正式开录前先请主持人用正常语音说说话，调整录 像机电平或话筒的距离；

　　(3)录完后马上回放听一听，发现问题及时补录或重录。 按照工作程序进行，可以保证声音的录制质量，避免发生问题。

　　综上所述 ， 同期录音的好坏取决于摄像机上声音键的正确使用和话筒的 合理使用，更取决于人。现阶段编辑记者对话筒的多种多样的需求，反映了大家 对声音质量的重视程度提高了，这是可喜的变化，也是电视事业发展的必然结 果。音频从业人员应该更加努力修炼自己的内功，提高使用设备的技术水平，满 足和顺应发展的要求，相信通过大家的共同努力，电视声音的质量会有大幅的提 高。

　　从录音工艺上讲，电视剧录音主要分为同期录音和后期配音。在戏剧类电视剧中，有时也采用先期录音。 本文主要探讨同期录音工艺中的后期音频制作。

　　按照惯常的分类方式，影视声音可以分为人声、自然音响及音乐。人声主要指语言及气息声，在正常情 况下，这些声音在拍摄现场已经录好。后期制作时对人声的主要处理是调整电平、剪辑点、修台词，这个 过程一般称为修点。这一过程至少占后期工作时间的一半以上，除一些技巧与经验外，的结果完全取 决于前期录制的质量。如果同期录音时处理得好，在电平调整方面需要做的工作事实上是非常少的，有时 也许只需要做一些特殊的场与场之间的调整，比如因为情绪需要的低沉或激昂。这种场与场间音量的关系 在现场往往不太容易把握， 现场主要考虑的是信噪比， 况且现场录制时对场与场之间的衔接无法确定。 如果同期录音时电平把握不好，对于后期制作来说，简直是一场灾难，尽管从信噪比等方面来说，这些记 录本身没有什么问题。电平的无休止的调整即便对于数字音频工作站，也是一种没有意义的人员与时间的 浪费，况且，过多的调整容易使录音师对整体电平把握不好。之所以有如上叙述，是为了提醒录音师们， 特别是初入行的录音师们，现场录制电平调整的重要。因为对于数字时代成长起来的录音师们，容易对数 字产品形成依赖。这种倾向甚至弥漫到剧组的其他成员，他们可能会很习惯地说出 “ 这个声音没事吧，后期 可以修 ” 等类似的话语。

　　在对语言电平的适当调整中，有一些基本的技巧。大多数人，包括人员认为，对一句话或一段台词 的调整是整体调整。 具体操作是对所选素材整体做一个分贝调整， 增加或减少；或者是另外一种操作方式， 定两个电平点上下进行拖动。具体操作方式取决于所用设备，但这些调整都是对于整体电平的。事实上， 有时这种整体调整损失了整段的记录电平，可能影响到播出时的