梦龙乐队开始巡演了！
挑战有哪些？
限制性的防疫政策、一个技术人员核酸阳性、排练时间不足、一些新装备以及不断变化的巡演日程……然而，当 Imagine Dragons 登上舞台，这一切都不重要了。美妙的声音充斥在体育馆的每个角落，从孩子到老人以及介于两者之间的其他所有人（票已售罄），每一位观众都沉浸在享受中。
“有点生疏了？没错！” FOH 工程师斯科特·艾森伯格 （Scott Eisenberg） 笑着说。“无论你参加多少网络研讨会，都没有什么比真实的现场来得更有意义。” 由于他现在住在纽约市的一间公寓里，没法在那里放一个调音台天天摆弄，但他一直在使用其他专业工具保持状态 。“一开始回归现场，我们做了几个单场演出，每个人都在积极找回状态。”他说。
大伙确实已经适应了。“就像一台运转良好的机器，”监听工程师 杰瑞德·斯威特南（Jared Swetnam ）补充道。“即使近三年时间没有巡演，但多年的巡演经验让我们能够快速适应任何现场环境。一切都很顺利，我们配合无间。”
特别值得一提的是，这是梦龙乐队首次使用 Adamson CS7p 和 IS7p 扬声器进行巡回演出。“它们作为前场补声我感到非常满意，”系统工程师/设备负责人卡梅伦·威利（ Cameron Whaley ）说。“这个高输出并与 Adamson 的 E 和 S 系列音箱的音色特征相匹配的点声源音箱真是太棒了。点声源作为补声系统来说效果要好得多，因为线声源的垂直覆盖范围很窄，往往是一束。”
演出开始，主唱丹·雷诺兹在小型的中央 B 舞台上，只有他和一架钢琴在演奏《My Life》，然后随着音量拔高，火焰和五彩纸屑纷纷炸裂。对于乐队来说，这是一个情绪饱满肆意释放的夜晚，这种情绪完全感染了观众。
音频供应商是 Sound Image。“我们已经与 Imagine Dragons 合作了近 10 年，斯科特一直作为乐队的FOH混音师 ，他是一位了不起的工程师。我们很喜欢与他的团队合作。”
FOH 工程师 斯科特·艾森伯格 在调音台 Solid State Logic L550工作
斯科特·艾森伯格在巴尔的摩长大，在那里他成为了一名出色的鼓手。高中毕业后，他在整个大西洋中部的地区的知名乐队中全职演奏。21 岁时，他决定“提高自己的水平”并进入伯克利音乐学院。在求学期间，他经常被招募为鼓手和其他学生一起演奏完成他们的录音作业。他希望让自己的鼓听起来更好，于是他对录音产生了兴趣。然后他突然觉得调音台可能是一项很好的开发技能，“谁知道呢——也许可以从中赚点钱。” 后来艾森伯格受到邀请，在波士顿知名的蜥蜴酒吧做了一名调音师。这段经历给了他机会为 T.T. the Bear's Place 工作，这是一个受欢迎的 250 人现场音乐表演场所。与此同时，他还在处理哈佛法学院的所有 A/V 需求，在那里获得了更多宝贵经验。
2005 年，后朋克摇滚乐队 The Bravery 来到波士顿，乐队经理 Pete Galli 询问 艾森伯格 是否愿意与乐队一起巡演。“这是一次美妙的体验，”艾森伯格说。“我从没想过会有机会做这样酷的事情。我学到了很多东西。” 巡演过程中在各个地方研究各种“控制台”。然后随着乐队的调整，巡演经理成了 FOH 工程师， 艾森伯格 则获得了监听工程师的经验。接下来是从模拟控制台到数字控制台的转变，他通过不断操作与钻研，跟上了行业前进的步伐。然后经常频繁巡演的摇滚乐队 Motion City Soundtrack 请他混音。“我喜欢那个乐队并获得了更多的巡演经验。” 2012 年 12 月，他接到了当时已成为摇滚明星的Imagine Dragons 的合作电话。
这次“水星”巡演，艾森伯格选择的调音台是他在 2016 年首次使用的 Solid State Logic L550。“老实说，它不仅听起来很棒，而且推子手感也很好，我从未听到其他人有过这方面的评价，但我第一次使用它时就注意到了。这才是一个真正的控制台，而不是玩具。” 他边在调音台上创建文件时边介绍说。
他与Adamson E 系列系统之缘是一个自然而然的经历。“这很有趣，因为当我们开始做更大的巡演场地时，我对随身携带 P.A. 没有任何想法，”艾森伯格解释道。“我们演出的很多场地都有自己的 P.A.，它们都是不同的系统。” 然后乐队决定自己携带P.A.，保证出色统一的演出效果，当时Adamson 的 E 系列刚推出没多久，所以选择它是一个大胆的决定。“在巡演的第一年，我有了很多大型场地演出的经验，我开始对它的优势有了更深刻的体会。我清楚地意识到，与其他产品相比，我内心更喜欢Adamson系统。就像一个忠诚又体贴的朋友，总能给你最想要的。”
B舞台
这次演出舞台搭建有了创新，因此对 斯科特·艾森伯格 和音频团队其他人的工作方式产生了一些影响。“我们之前做过一些舞台元素，比如声学 B 舞台，”艾森伯格说。“它一般会在 FOH 后面，但由于疫情，乐队希望它能连接到主舞台。” 现在它就以连接主舞台的方式搭建的，主唱丹·雷诺兹在整个演出中都在使用它，效果很好。但是当乐队来到 B 舞台时，他们会非常靠近线阵列，这使得 艾森伯格必须发挥创造力来阻止反馈。“通过调整均衡器或者人声麦克风的动态增益，我试了各种办法。”
“B” 舞台在主 P.A.的前面, 这对扩声造成了一些挑战
不同的方法
艾森伯格说，疫情让他有时间和朋友一起做一些小型演出，并重新思考一些事情。“现在我在思考是什么驱动着我做混音，什么方法是有用的，什么是无效的。然后我意识到我在做的一些‘技巧’，很多都没有奏效，”他笑着说。“然后混音就变成了表面上的推推子。但有时我们需要回归基础。 举一个关于鼓的例子。鼓手普拉茨曼（ Platzman） 决定在这次巡演中首次安装有机玻璃鼓盾，这对我们帮助很大。不知道为什么我们以前没有尝试过，但很高兴我们终于迈出了这一步，”艾森伯格说。“他是一个相当大力的鼓手，尤其是在踩镲方面，有机玻璃很大程度上解决了反馈的问题。”
Daniel Platzman 在鼓架前放置的有机玻璃减少了钹声进入人声麦克风
系统工程师 卡梅伦·威利（Cameron Whaley ）来自圣地亚哥，并于 2001 年从 福赛大学（Full Sail，位于美国佛罗里达州，专门培养演出娱乐和媒体人才的私立大学 ）毕业。“当我在工作室实习时，我被现场声音所吸引，并于 2004 年加入 Sound Image，我对音响系统设计和调音着迷。” 他曾与 Backstreet Boys、The Lumineers、Los Bukis 和 Five Finger Death Punch 合作，自 2014 年以来一直与 Dragons 合作。2019 年，他获得了 Parnelli 最佳系统技术奖。
“这次巡演的系统设计过程非常有趣，”他说。“与斯科特（艾森伯格）合作了这么多年，我非常感谢他为了最佳效果而不懈努力。”他们吊挂了 32 只 Adamson E219 并在舞台下放了另外 4 只。“经过大量的建模和讨论，我们最终得到了目前的设计，其中有两列长长的超低频阵列吊挂在舞台中央。”他很喜欢 Adamson 的 Blueprint 软件。“这是非常规的 P.A. 系统进行预演的宝贵工具。设计时你就知道它会按你的预期工作。这次特别有用的是低频建模工具和增量延迟工具。”
音频团队(左-右): Tucker Arbuthnot, Emily Arnold, Cameron Whaley, Jared Swetnam ， Scott Eisenberg
威利说，他们想要实现的主要需求是获得均匀的低频覆盖。“我们可以从舞台上投射低频能量，并根据需要调整垂直覆盖区域。值得一提的是，将超低频吊挂在大型表演中是一个好办法，不会影响视线或占用地面空间。超低频能量的清晰度也要好很多。” 然后他补充道：“当然，任何设计选择都需要权衡取舍。这种摆位给系统增加了相当多的延迟，但这是可控的。”
只需点击下一步
在俄亥俄州长大的监听混音师 杰瑞德·斯威特南（Jared Swetnam ）也是 福赛大学毕业生。毕业后他搬到了华盛顿特区，在那里他在包括备受欢迎的 930 俱乐部在内的几个夜店混音。一些在俱乐部短期演出的乐队会带着他去巡演，在一次与另类摇滚歌手 Blonde Redhead 的短途演出中，他有机会与艾森伯格一起合作。
随着一切“预置完毕”，斯威特南几乎可以让演出自动运行。这涉及大量的预置检查。
“大家都在开玩笑说，如果我在演出中死掉了，只需点击控制台上的‘下一步’按钮就能继续演出，”他笑着说。（背景：几年前在一场演出中，他在后台奔跑时被一个吊的很低的架子瞬间击倒。他爬起来回到控制台，边盯着演出边缝合头部的伤口。）
斯威特南最喜欢的调音台是 Avid S6L，因为它用途广泛，并提供超多的通道选项。“几乎任何东西都在你的掌控之中。”尤其对 B 舞台很有用。“我们就像在主舞台和 B 舞台上运行两个独立的演出，我可以在 A 和 B 两者之间快速切换。”
“最大的挑战来自疫情——不确定性将计划不断推后，导致准备时间比正常情况短得多。由于进出加拿大的政策发生了变化，我们的日程安排也进行了取消和更改。在排练期间，我的一位技术人员检测呈阳性——还好，他没有出现任何症状；但我们不得不再次调整。我真的很感谢本次巡演的防疫措施，自从巡演开始以来，没有新增感染发生。
——系统工程师卡梅伦·威利”
音频合作商: Sound Image
FOH 工程师: Scott Eisenberg
监听工程师: Jared Swetnam
系统工程师: Cameron Whaley
监听技术员: Emily Arnold
P.A. 吊挂技术员: Dana Daniel, Tucker Arbuthnot
产品经理: Matt Miley
巡演经理: James “JT” Taylor
主扩声: (18) Adamson E15/side
侧场补声: (6) Adamson E15 and (9) Adamson E12/side
远场延时: (16) Adamson S10/side
吊挂超低频: (2) Columns of 16 E219
地面超低频: (4) Adamson E219 in cardioid array
补声: Adamson CS7p and IS7p
功率放大器: Lab.gruppen 20k44
FOH 调音台: SSL L550
近场补声: Adamson CS7p w/Lab.gruppen LM44
监听调音台: Avid S6L-32
无线麦克风: Shure Axient Digital
人声话筒: (3) Telefunken M81, Shure KSM9 and SM58
