大家都知道，讯号分成模拟(analog)和数字(digital)两种，而除非我们使用MIDI录音，所有的乐器都是发送Analog讯号。但是，如今不在盘带上录音的数字录音世纪，掌握把模拟转换成数字这个阶段，就决定了大部份的录音质量。因此一些有名的麦克风可以卖高达三、四千美金的价位，再再让人体会到录音真是有钱人玩得...不是，是麦克风的重要性。
有位教授喜欢用打仗来形容录音，他说，每首歌从录音到完成都有四道防止声音破坏的防线，而我们最好在第一道防线就死守住，那第一道防线就是选择适合的麦克风。
那既然麦克风如此的重要，当然要先了解他的特性，才能够做出理智的判断嘛！所以今天要来介绍的就是决定麦克风声音的三大组成：Frequency response (频率反应), Dynamic/Condenser（动圈式/电容式), Pick-up Pattern (指向性)。有时候我们会说，有些麦克风就是"天生"适合录某些乐器，或是常有人推荐录某些东西时选择某种麦克风，就是将这些特性考虑进去。
Frequency Response
要理解这东西对声音有什么影响，首先要知道什么是频率。频率就是某时间内同东西发生的次数，单位为Hz。在声音来说，这个frequency泛指声音的音波，再粗略分成：低频(20-80Hz)、高低频(80-500Hz)、中频(500-1800Hz)、高中频(1800-5000Hz)、低中频(5-9kHz)、高频(9kHz-16kHz)。
而每一个频率波段都有他的声音特色，例如低频就像是引擎运作的隆隆声，中频像是人说话。重点来了，由于每种需要录的东西都有其声音特色，因此我们将根据如何能反应出需要的声音频率或其音色来作为选择麦克风的标准。
当然你可以说，这些在后期的EQ都可以调，不过记得，麦克风是捕捉声音的第一道防线，能在一开始就解决问题总比之后好。
上面这张图是Shure SM 58的频率反应。他基本上是告诉我们1. 他能够录到的频率范围，以及2. 他哪个部份比较灵敏或不灵敏。
可以看到，SM58可以录到从约50Hz到15000Hz的声音，然后基本上在低中频开始的部份是平的，但是在中高频的地方反应比较灵敏（或是说，增加了那段频率的表现），然后在低频和高频的地方降低的灵敏度。
从这个表可以看到，这SM58不适合录大鼓，因为低频的地方表现不佳。SM58也不适合录弦乐器，因为高频部份表现不佳。那么SM58适合啥呢？他中频～中高频部份表现突出，最适合录人声，同时也保留了极大的还原性。
上面这只是SM57，通常被喻为“可以录任何东西”的麦克风，或是小鼓麦克风。但是可以看到的是，他的反应基本和SM58相差无几，那为何SM58没有SM57在录音室中常见呢？（注，SM代表 Studio Microphone)
13601744484