而有时候，就完全像是一场噩梦一般：扬声器声反馈不断，前排的人要忍受无止境的高音量煎熬，后面的人却只能听到一坨不明所以的模糊声音，老板和音乐总监纷纷表示不满，你的处境无比艰难。
这些截然不同的情况，甚至完全可能出现在音频设备完全相同的同一个教堂中。那么，关键的不同点在哪呢？在第一种情况下，扬声器的摆放都遵循了基本的最佳原则，而第二种情况，并没有。因此，底线就是这样：违反了这些基本原则，就不会做出完善的声音系统。
大多数的教堂的设计，并没有顾忌到当代基督教音乐所能产生的大量声学元素，比如打鼓、比如舞台放大器，比如舞台监听的巨大音量。因此，首先要从坚硬的墙壁、油毡或混凝土地板，以及光滑的天花板开始下手。找一个青少年喜欢的那种乐队，让他们在角落里发出喧闹的声音，而这，就是音频效果混乱的关键所在。
教堂的领导层们通常不愿意去花费大量的时间和金钱，对会场进行声学装修，特别是那种有了上百年历史的教堂。他们撑死了能同意给唱诗班放一个18英寸高的合唱台， 并可以配备上几个20安倍的交流线路，除此之外的东西，就只能我们自己动手了。
对于扩声系统的工作原理理解得越深刻，我们做出来的声音质量就会越好。最为主要的一点是，如果扬声器的摆位出现错误从而导致系统出现固有的声音问题的话，那么世界上所有的先进的信号处理器——什么压缩器限制器啥的，都无济于事。接下来，我会介绍几个简单的扬声器（以及麦克风）的摆位规则，希望这些规则，能帮助你将潜在的噩梦转化成微风一般令人振奋敬佩的享受。
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